SdW [23.-29.05.11]: GENESIS - Home By The Sea / Second Home By The Sea

Für mich einer der stärksten Songs der Trio-Phase. Klar sind wir hier soundtechnisch in den tiefsten 80ern (Stichwort: Simmonds-Drums und selbst die Gitarre klingt nach Synthie), aber der Song bietet tolle Melodien und eine gelungene Athmosphäre (Geisterhaus). Ich kann mich auch für den Instrumentalteil begeistern. Viele werfen diesem ja vor, dass er eher wie ein Jam klingt und aus vielen eher wenig zusammenhängenden Teilen besteht. Demgegenüber werfe ich aber ein, dass dies bei vielen längeren Instrumentals von Genesis so ist. Oder will jemand ernsthaft bestreiten, dass der Instrumentalteil von z.B. Cinema Show nicht auch aus einzelnen eher mittelprächtig zusammengehörigen Synthie-Parts besteht und sich eigentlich so gar nicht in den restlichen Song einfügt? Eben! Gerade bei Songs wie Home by the sea oder auch Fading Lights merkt man auch in der *räusper* Spätphase der Band, dass für die entsprechenden Songparts in Supper's Reads (Apocalypse-Sektion), Cinema-Show (Instrumental), Los Endos oder auch ...in that quiet earth (2. Teil) im Kern das Trio Collins, Banks, Rutherford dafür verantwortlich war. Da zieht sich quasi durch alle genannten Songs ein stilistischer roter Faden durch.

Kurz zurück zu HBTS - die wenigen Schwachpunkte meiner Meinung nach:
- wie oben bereits herauszulesen fügt sich der Instrumentalteil nicht wirklich stimmig in den Gesamtsong ein. Wenn dann am Ende wieder die Strophe von HBTS Part 1 aufgenommen wird, ist man zuerst eher erstaunt, dass es sich immer noch um den gleichen Song handelt.
- Part 2 ist in der Studioversion eher misslungen. Zu langsames Tempo, zu undynamisches und unvariables Drumming von Collins, seine Synthdrums erzeugen keinen rechten Druck, stellenweise sogar untightes Zusammenspiel, stark gekürztes Gitarrensolo von Mike

Für mich die ultimative HBTS Version bleibt die Version der "We can't dance"-Tour:
- Druckvolles, tightes Zusammenspiel
- Collins ersetzt bis auf die Bass-Drum die Synthie-Drums durch echte Drums und prompt ist da Druck und Dampf dahinter
- ausgebautes Gitarrensolo von Mike; und er spielt (im Gegensatz zu späteren Tourneen) noch keinen bemühten Mist dabei (speziell 2007 war teilweise mehr als grenzwertig, was er da in der 2. Hälfte seines Solos zusammenimprovisiert hat).

Von mir 14 Punkte.

Das Zuhause am Meer

Knapp, treffend und doch nicht fair gesagt: Genesis' Hotel California. Nur ist dieses Haus hier nicht so zugedröhnt mild, hier geht die Post ab!
Home By The Sea gehört für mich zu den Stücken, bei denen sich die Liveversion zur Studioaufnahme verhält wie diese zum Demo: Erst im Stadion fängt der Song richtig an zu atmen und so richtig zu rocken. Liegt es daran, dass die Liveversion zwar fast genauso präzise gespielt ist wie die Albumfassung, aber live eben doch zwei Leute mehr dieses Stück spielen: ein Daryl Stuermer, der vor allem das Solo im Second Home veredelt – und ein Chester Thompson, der die schiere Wucht des Schlagzeugs mehr als verdoppelt? Oder rührt die Wirkung von der Multimedialität der Live-Erfahrung: Musik plus Videowand plus Lichteffekte plus das Gefühl, dass man gerade mit etlichen Zehntausenden diesen Moment gemeinsam erlebt? Es ist wohl ein bisschen von beidem, und doch ist mir das Home By The Sea auch als Live-Konserve lieber als in der Studiofassung.

Das Stück beginnt mit einer spannenden Situation: Da kriecht jemand an der Seite (eines Gebäudes) entlang, die nicht eingesehen werden kann, kraxelt die Mauer hoch und schleicht wie ein Dieb durch das Nachdunkel. Ein Einbrecher! (Intruder: Ich find überall Einlass, ich knacke Fenster und Tür). Er gelangt ungesehen, wie er glaubt, ins Haus und beginnt mit seinem Raubzug, als merkt: Irgendwas stimmt hier nicht (Ich fühl die Angst und den Atem, der stockt und dann fragt, was da war).Dann bemerkt der Einbrecher, dass er offenbar eingesperrt ist. Das kann einem Einbrecher schonmal passieren, wenn zum Beispiel der Hausherr aufmerksam und geschickt ist.

Sein panischer Ruf „Helft mir, irgendjemand, lasst mich heraus!“ markiert den Wendepunkt in der Geschichte. Er hört aus der Finsternis den Ruf „Willkommen im Haus am Meer“ - und auf einmal kommen körperlose Schatten aus dem Gebälk und durch die Türen. Körperlos, aber doch in menschlicher Gestalt scheinen sie verzweifelten Blicks umherzuirren, und seufzen und stöhnen dann alle das, was unser Einbrecher gerade selbst gerufen hat: „Helft mir, irgendjemand, lasst mich heraus!“ Die Gestalten sprechen aber noch mehr zu ihm: Sie beschreiben sich als Leute, die hier „schon so lange ungestört gelebt hätten und von der Zeit träumten, in der sie frei waren – viele Jahre, bevor sie zum ersten Mal hörten: 'Willkommen im Haus am See'!“

Es ist bemerkenswert, dass dieser Schattengestalten gar nicht das tun, was Geister sonst so tun, nämlich Menschen zu erschrecken. Man kann sich nachgerade vorstellen, wie sie dem Einbrecher den Sessel zurechtrücken, ein Tässchen Tee anbieten: „Setzen Sie sich, nehmen Sie Platz, während wir unser Leben noch einmal leben, indem wir es ihnen erzählen.“ Die Bilder von Freud und Leid und unbedeutende Szenen wie ein gerahmter Fotoschnappschuss tauchen später bei Genesis noch einmal auf: „Hopes and fears, important plans, forgotten memories … schemes and dreams small and grand, … captured in a frame forever, a face in a faded photograph“ heißt es vierzehn Jahre später in Uncertain Weather.
Dann verraten sie dem Neuankömmling noch eine wichtige Information: „You can check out any time you like, but you can never leave“ - pardon, das waren die Eagles, hier heißt es einfach „You won't get away“. So erzählen sie dem Einbrecher ihr Leben, und wir hören derweil das Instrumentalfest Second Home By The Sea (und weil die Bewohner sich häufiger wiederholen bzw. ähnliches erzählen, wiederholen sich halt auch die Elemente des Instrumentalteils). Die abschließende Reprise des ersten Teils verleiht dem Stück Kohärenz.

Phil Collins hat Home & Second Home By The Sea stets als Stück über die „andere Welt“, das Jenseits also, angekündigt, und durch den vom Publikum herzustellenden Kontakt mit dieser „anderen Welt“ bemerkenswerte Leistungen vollbracht, darunter kleinere wie das Abdunkeln aller Scheinwerfer und größere wie das gesamte Wembley-Stadion zum Schweben zu bringen.
Seit meinem Zivildienst habe ich hier allerdings immer wieder eine andere Assoziation. Das Home By The Sea ist (wenn man die Schatten, die aus dem Gebälk kommen, außer Acht lässt) ein Altersheim*: die greisen Bewohner sind nur noch Schatten ihres früheren Selbst, sie wissen, dass sie das Heim nicht mehr verlassen werden, und sie rufen sich gerne die schönen Momente ihres Lebens in Erinnerung, indem sie jemand anderem davon erzählen – und wem lieber als einem Neuankömmling, der die Geschichten noch nicht schon hundertmal gehört hat? Wenn die Bewohner erzählen, dass sie dort schon so lange ungestört („undisturbed“) wohnen, klingt da nicht auch ganz leise das Türschild aus Entangled an: 'Please leave this patient undisturbed'?

Verflixt, da braucht es eine große Dosis Second Home By The Sea-Vollgas-Instrumental-Live-Version, um Depressionen entgegenzuwirken...

Studio 11, Live 13, macht im Durchschnitt 12.

ps. Am Rande erzählt: Irgendwann abends auf Bayern 3, dem Mainstream-Konsens-Sender hier unten, kündigte der Moderator an, man werde jetzt einen Klassiker spielen: Home By The Sea. Das Stück läuft... und läuft... und die Keyboards schweben so vor sich hin... und auf einmal bricht das Schlagzeug über mich herein. Sechs Minuten später ist der Moderator wieder zu hören mit einem verlegen lächelnden Ton in der Stimme: „Da haben mich Genesis jetzt richtig hereingelegt – die haben ja einfach mit Second Home By The Sea weitergemacht...!“)

pps: *) Ich weiß, dass es eine Menge Altenzentren gibt, denen ich mit einer solchen Assoziation bitter Unrecht tue. Es gibt aber leider auch noch "Heime am Meer".