Der And Then There Were Three Supporters Thread

Na ja, ATTWT hat schon deutlich mehr Ausschuss zu bieten als die Alben davor. Vielleicht sogar als die Alben davor zusammen, aber selbst wenn es das nicht schafft, so wird es doch zumindest eng.

Da wäre zum Beispiel das unerträgliche Ballad of Big. Was die drei da geraucht haben weiß ich nicht, aber ich als Vollprofi in allen Fragen des täglichen Raucherlebens kann euch sagen, dass es garantiert schon schlecht war.

Doch mit BoB ist ja noch nicht Schluss. Weitere Totalausfälle sind in meinen (natürlich total objektiven) Ohren "Snowbound", bei welchem ich jedesmal das Bedürfnis habe mich zu waschen, so klebrig wie das klingt. Ähnlichen Schwulst hat Mike ja schon mit "Your own special way" hingelegt, aber hier schaffte er es sogar noch, das Niveau noch tiefer zu schaufeln. Man hätte Mike Ohrfeigen androhen sollen, wenn er einen bescheidenen Text verfasst hat, dann wäre uns sicherlich so einiges erspart geblieben.

Burning Rope - Irgendwie fehlt dem Song was. Klasse? Ja sicher, aber ich meinte was anderes. Der Anfang ist schon die typische Collins/Banks Kombination die uns dann noch in so vielen späteren Stücken das Ohr zum bluten bringen sollte. Gitarre, wo bist du? Wahrscheinlich wurde Mike hier verboten zu spielen, weil er Snowbound unbedingt aufm Album haben wollte. Na ja, dann hat sie doch noch mal einen Auftritt und Wahnsinn, langweiliger gings dann wohl doch nicht. Mich jedenfalls würde dieses Solo selbst mit 3,8 Promille aufm Kessel nicht wegpusten. Auch dass Tonis Gruselkabinett der Tasten nichts anderes macht als die Gesangsspur nachzuspielen (oder umgedreht, nur dann heulen die Philfans wieder und fühlen sich unverstanden) macht das Stück kein bisserl hörenswerter.

Alles in allem ist es diese verzweifelt und auch inkompetent wirkende Mischung aus Strophe & Refrain mit proggiger Spielweise und entsprechenden Lyrics. Daher gefallen mir denn auch die poppigeren Nummern wie Down & Out und Many too many deutlich besser. Selbst Follow you, follow me kann für sich wenigstens in Anspruch nehmen ein Konzept zu haben. Das muss, nein, sollte man nicht unbedingt toll finden, aber es ist immerhin schonmal mehr als dieser Propquark der den dreien bei den anderen Stücken durchs Hirn polterte.

Und nun entschuldigt mich, es wird Zeit für meine lustigen Blutdruckpillen und außerdem will ich noch beweisen, dass ich wirklich soviel fressen kann, wie ich bei ATTWT kotzen möchte.

Zitat

Selbst Follow you, follow me kann für sich wenigstens in Anspruch nehmen ein Konzept zu haben. Das muss, nein, sollte man nicht unbedingt toll finden, aber es ist immerhin schonmal mehr als dieser Propquark der den dreien bei den anderen Stücken durchs Hirn polterte.

Also "damals" war das Stück der Sargnagel, und zwar der letzte, für Genesis. Nicht, das ich diese Schallplatte überhaupt gekauft hätte, aber FYFM lief ja ständig im Radio, im Fahrstuhl usw. Diese Richtung, in die Genesis damit mit Erfolg einbog, war für mich nicht nachvollziehbar.

Und heute: die Entwicklung macht rückwirkend betrachtet sogar Sinn und ATTWT ist auch so ein Übergangsalbum in die sich anbahnenden 80er (musikepochenmäßig). Hat sogar Substanz, nehme die Cd ( aus der Box) aber nur sehr selten zur Hand ( na gut, jetzt lege ich sie gleich mal ein...).

Und ich muß gestehen: bei der M& M - Version von FYFM habe ich sogar mitgewippt...

Zitat von TM Productions

Leider geht beides in der Album-Version ziemlich unter, nicht jedoch im US-Single-Remix. Da knallen die Drums plötzlich und die Keyboards quengeln sich nicht nervig in den Vordergrund. Auch bemerkt man erstmals einen E-Bass, der richtig groovt. Schade, dass es diese Version nie auf einen digitalen Tonträger geschafft hat.

Welche Chance besteht denn da für den Ultra-Genesisianer hier mal reinzuhören? Vielleicht würde ich ja dann das wegskippen nochmal überdenken.

Für mich ist "... and then there were three" schon eindeutig schlechter als alle vorhergegangenen Alben, aber durchaus nicht schlecht. Das liegt zum einen am m.E. recht eintönigen Sound - alle Songs klingen irgendwie ähnlich, oder fallen zumindest in eine bombastischere und eine ruhigere Kategorie - zum anderen an der geringeren Abwechslung zwischen den Songs: auch diese kann man leicht in Balladen und rockigere Nummern einteilen. Für andere Bands mag das ausreichen, bei Genesis war (und ist man seither) weitaus mehr Vielfalt gewohnt. Vielleicht fehlen einfach mal längere, abenteuerlichere Kompositionen wie die "Duke"-Suite(s), "Dodo/Lurker", "Home By The sea", "Domino", "Driving the Last Spike" usw., die - ob nun individuell besser oder schlechter (und ich bin beileibe nicht Fan all dieser Stücke) - zumindest die jeweiligen Alben ganz klar auflockern (vom Sound natürlich ganz zu schweigen).

Insofern verwundert es vielleicht auch nicht, dass ATTW3 eines der wenigen Genesis-Alben ist, die auf mich eher über individuelle Songs als als Gesamtwerk wirken. Einige Sngs finde ich extrem stark - allen voran "The Burning Rope", das ich so genau richtig finde - hier ist mal ein proggiger Song, der nicht ins Endlose gesteigert und verlängert werden muss, um zu wirken. Dasselbe gilt fürs Gitarrensolo (das allerdings ein bisschen besser gespielt sein könnte - hier half die alte Abmischung, die manches nicht so sauber gespieltes verschwinden ließ...), und die Dramatik und Steigerung des Mittelteils wird eigentlich höchstens von Mad Man Moon udn Firth of Fifth überboten.

Weitere Highlights sind für mich "Many Too Many" (für mich Genesis' beste Ballade) und "Scenes From A Night's Dream", das ähnlich wie Marillions "Just For The Record" den Spagat zwischen Prog und Pop in kurzweiligen und abenteuerlichen drei Minuten gekonnt hinbekommt.

"Undertow", "Snowbound", "The Lady Lies" und "Follow You, Follow Me" gefallen mir ebenfalls, und kürzlich habe ich "Down & Out" für mich entdeckt, das irgendwie eine ganz eigene, aber schon fast Duke-ähnliche Stimmung aufweist. "Deep In The motherlode" fand ich ebenfalls mal stark, habe ich mir aber inzwischen (vielleicht durch den Status als Konzertbeginn auf der Duke-Tour) etwas überhört und entpuppt sich auf Dauer doch als recht simpel gestrickt.

Als richtig schwache Songs empfinde ich "Ballad of Big" und "Say It's Alright Joe", erstgenanntes nervt mit seinen Sounds und synthie-Pop-Rhythmus, letztgenanntes hat bei mir immer nur Langeweile hervorgebracht.

Da mein Vater nur die Alben bis ATTW3 besaß, war es für mich beim Entdecken von Duke interessant zu sehen, wie stark dieses Album, das ich bis dahin immer aufgrund der mir bekannten Songs zu den "neuen", ATTW3 noch zu den "alten" Genesis gerechnet hatte, Ideen von ATTW3 fortführt - insbesondere die Solokompositionen von Banks und Rutherford sind zwischen den beiden Alben zumindest vom Arrangement und z.T. auch kompositorisch beinahe austauschbar (Man of Our Times <> Deep In The Motherlode; Alone again tonight/Open Door <> Snowbound; Heathaze/Evidence of Autumn <> Undertow). Insofern sind es wohl gerade die eher proggigen Bandkompositionen (und der 80er-Pop-Einschlag von TIOA und Misunderstanding), die das Album zumindest weitaus interessanter gestalten.

Insofern wurde mir da bewusst, dass man trotz aller Veränderungen immer eine klare Entwicklungslinie erkennen konnte: W&W nimmt manches von ATTW3 vorweg, dieses Album verweist wiederum auf Duke, während Duke dann erstmalig die poppigere und soundtechnisch konzisere Richtung der 80er-Alben einschlägt.

Ich finde das Album in der neuen Abmischung sehr viel besser als vorher, gerade die Alben vor 78 haben davon profitiert, Duke,Abacab,IT klingen schon so gut genug finde ich.

Das Album liegt bei mir höher im Kurs als Invisible Touch, wobei, eigentlich liegen die gleich auf.

Ich finde die haben damals das beste gemacht, was sie machen konnten, und auch in Anbetracht der Band Situation und den Musikumschwung den es wohl damals gab das ganze gut gemeistert.

Aber das Album spaltet die Fans doch ziemlich wie ich sehe :

Ich persönliche würde Follow you Follow me auf dem Album einfach nicht skippen, gerade weil es doch so ein schöner Popsong ist und im Gegensatz zu Ballad of Big klingt es für mich sagen wir mal fertiger. Live war es auch ein Stimmungsmacher, es sicherte die Zukunft für Genesis, brachte neue Hörer und das Keyboardsolo ist so einfach, gibt aber einen Progy Touch.

Ich skippe lieber Undertow weil ich die Ballade einfach nicht so gut ausstehen kann, Ballad of Big ist nicht umbedingt besser, aber der Rhytmus und das Intro, das doch an Dukes Travels erinnert, retten es bisschen für mich.

Down and Out war gerade Live ein Kracher, gerade weil Phil da schon 78 seine härtere Stimme durchsetzte wie er es sonst nur bei "Why dont you touch me... now now now now" gemacht hatte in den 77ern. Auf dem Album weniger agressiv gesungen, aber dennoch gut dargeboten. Das Interessante daran ist ja das der Song nicht viel bietet als Mittelteil oder so, der Rhytmus ist passend, aber fast unverändert bis auf einen Break, der gleich an Robbery... erinnert.

Aber Fakt ist, als Neuanfang ein guter Song und ein guter Köder um das Album sich zu kaufen.

Snowbound fand ich klasse wegen der Akustikgitarre und der Refrain knallt so plötzlich und powervoll hinein, aber sonst. Es fehlt dem Song etwas, aber wegen dem bissel Wumms gefällts mir immernoch mehr als Undertow.

Ballad of Big habe ich schon erwähnt, und wie ich finde : Auf der 78er Tour haben die Down and Out ersetzt, vielleicht wegen Phils Stimme, denn der agressive Gesang war ihm vielleicht ungewohnt. Jedenfalls war Ballad of Big live nicht umbedingt besser, das Ende war doch bissel uninspiriert. Das Aber Endings einen Song bessern können sehe ich am Way of the World Rehearsal.

Many Too Many ist für mich ebenso eine Topballade die ich nicht missen möchte, simpel gesungen, aber doch irgendwie berührend und das Solo am Schluss klingt so "wehleidig", ich könnte mir hier gut Gilmour vorstellen, ohne Scheiss

Burning Rope ist einer der größten Knaller in der Genesis Familie und ich bin immer wieder verwundert wie wenig Resonanz der im Fanumfeld findet. Der wuchtige Anfang ist genesistypisch, die Lyrics wahr,verträumt,bissel erzählerrisch mit einer Prise Lebensweisheit und die Explosiion mit dem Solo :

Ohne Scheiss, wenn man nicht auf die Credits schaut, dann hätte es genauso gut ein Überbleibsel aus dem Wuthering Sessions sein können, also hier vermisse ich definitiv kein Steve

Bei Deep in the Motherlode denke ich immer an Driving the Last Spike und ich wunder mich warum das nicht im Medley damals 92 gespielt wurde, textlich bzw inhaltlich ist es ja im Prinzip schon der selbe Song. Kein großer Hammersong, aber dennoch gut. Was mir dabei aber einfällt, irgendwie habe ich das Gefühl, das alle 3 auf Longtracks verzichten WOLLTEN, ich denke die hätten Driving the Last Spike ähnlich auch 78 schreiben können.

Gerade der Mittelteil "All the lonely wagons..." oder der Textteil wo von Einstürzen die Rede ist, eine Vorschau auf die Zukunft.

Aber ich finde irgendwie kann man daran vergleichen wie Genesis 78 und 92 getickt haben. 78 waren da mehr wechselnde Takte, mehr Variation, 92 war die WildWestStory wie ein Fluss, der langsam fließt, ab und zu ein Tal runterstürzt und fertig. Beide Songs sind klasse auf seine Art und weise, aber komplett unterschiedlich und Motherlode wäre mit Steve definitiv um ein Solo länger gewesen

The Lady Lies funktioniert live am besten, pure Power, gerade der Schluss, aber all das fehlt in der Albumversion. Der Gesang von Phil ist einfach lustloser, sagen wir es mal so. Nur der Mittelteil mit Rutherfords Gitarrenriff kommt noch powervoll rüber, obwohl Bassarbeit ist auf dem Song großartig, genauso wie auf Fontain of Salmacis, wenn auch nicht ganz vergleichbar

Dank Daryl bekam die Live Version aber auch dieses HammerSolo, das hätte Mike nie gemacht. Steve h#tte es wahrscheinlich anders intepretiert, aber daran sieht man was verloren ging mit Steve. Diese gekonnte E Gitarrenarbeit, die passend immer da war wo man sie brauchte und einfach nur gut klang. Erst so gegen Mitte der 80er wurden Rutherford sicherer an der Gitarre, siehe Abacab der IT Tour, aber selbst dann hätte er The Lady Lies nie wie Daryl spielen können.

Scenes from a Nights Dream klingt teilweise wegen dem Rhytmus und den Keyboardsounds wie der Moment, indem der Instrumentalpart von One for the Vine beginnt, aber damit zu vergleichen ist es klar nicht. Allgemein hätte man den Song voller machen können, wie viele And then there were three Songs.

Aber so bleibt ein doch sehr erfrischender Song, der in der Gäbriel Era mit derselben Story am schluss ein Giant Hogweed Nachfolger geworden wäre.

Wobei , ich stelle mir den Song als Song NACH Unquiet Slumbers... vor, passt titelich schon und instrumental stellt man sich schon ein unbequemes Kissen vor. Aber wie schon gesagt, Story, Bridge,Refrain, mehr hat der Song eigentlich nicht.

Say Its alright Joe ist SdW, meine Meinung dazu steht darin, ansonsten hier kurz nochmal : Aufm Album kann nur der "Refrain", diese Explosion große Pluspunkte bekommen, live klingt der Part schwächer, aber die Live Atmosphäre im Saal und der Lounge Part und die optische Darbietung waren zur damaligen Zeit ein Tribut an die Gabrielzeiten und doch was neuartiges dank dem "Lounge" Outro, was ich garnet missen möchte. Ich möchte euch aber nicht empfehlen, deon Song mit Kopfhörer abends auf den Straßen zu hören, manchmal ertappe ich mich dabei, wie ich selber so laufe, als wäre ich wie Phil besoffen

Jetzt habe ich eigentlich zu allen was gesagt, obwohl :

Die B-Seiten sind interessant, The day... klingt vielversprechend, aber nach 3Minuten ist alles vorbei, tolle 3 Minuten, aber es klingt wie ein SongAUSCHNITT, aber nicht wie ein kompletter Song. Etwas, das man den Albumversionen von The Lady Lies,Joe ebenso ankreiden muss.

Vancouver hätte man mit Undertow ersetzen sollen, Ballad of Big mehr ausarbeiten, der Rest, klasse.

Aber allgemein, Auf diesem Album höre ich doch viel Gitarrenarbeit, auf jedem Song höre ich Gitarren, die eine Rolle spielen :

One for the Vine,Robbery,A Trick,Slippermen... Live gings besser, aber auf dem Studioalbum merke ich jedfenfalls nichts von Steve, selbst bei den 07 Abmischungen, das finde ich auf dem 3er Album besser gelöst.

Allgemein hatten Genesis es in den 80ern eher weniger so mit den Akustikgitarren nebenbei, da bin ich doch für das Album dankbar.

Die Tour selber sicherte dank der grandiosen Performance, die die Studioversionen 100mal besser darstellten und der genialen optischen Aufmachung, gerade mit den Spiegeln und der nicht ganz so teuren Tickets das Fortbestehen. Damals gabs halt keine LCD Bildschirme wie jetzt, da waren Spiegel die schwerste, aber doch die idealste Möglichkeit, achja der Laser war wohl auch klasse

Also dann, ich glaube ich habe bissel zu viel geschrieben, sorry dafür