SdW [31.05.-06.06.10]: GENESIS - The Musical Box

Bevor ich einsteige, muss der Lateiner in mir noch eine Bemerkung in Richtung "Kälte zwischen März und Mai" loslassen: 15 Punkte sind natürlich nicht "magna cum laude", sondern "summa cum laude".

Aber nun medias in res mit einer Handvoll Notizen zu diesem Stück:

Old King Cole ist der Titel eines Kinderreims und insofern gewissermaßen Namensstifter des Albums, denn aus der Zusammenführung des Kinderreims (nursery rhyme) und der Straftat (crime) entstand der Titel der Platte, Nursery Cryme. (Englischlerner notieren bitte, dass crime ansonsten wirklich immer mit "i" geschrieben wird). Interessanterweise gibt es den "alte König Cole" auch außerhalb dieses Verses, wenn auch nicht unbedingt als geschichtliche Person. Er soll einer der Könige gewesen sein, die im zweiten oder dritten Jahrhundert jeweils einen Teil von Britannien regierten, bevor sich die sächsischen und römischen Könighäuser etablierten. Die Tudordynastie (ab Heinrich VII.) nach den Rosenkriegen des späten Mittelalters behauptete aus der königlichen Geblütslinie von König Cole zu stammen, um ihren Anspruch auf den englischen Thron weiter zu untermauern. Angeblich hat Cole auch die Stadt Colchester (Colis Castrae, Coles Festung) gegründet, und es gibt dort eine alte römische Kiesgrube, die heute noch als "Old King Cole's Kitchen" bekannt ist.

a kingdom beyond the skies - Damit ist klar der Himmel der christlichen Religion gemeint, in den die "guten Leute" nach ihrem Tode zu kommen hoffen. Im Deutschen ist dieser Sinn offensichtlicher als im Englischen, wo es für den weltlichen Himmel mit Regenwolken usw. und für die religiöse Himmelsvorstellung verschiedene Wörter gibt, nämlich sky und heaven. Bemerkenswert finde ich auch den Rückgriff auf das ptolemäische Weltsystem, in dem der Raum jenseits der damals angenommenen Himmelsschalen als der Platz Gottes und damit auch des Himmels angenommen wurde - auch wenn diese Umschreibung vielleicht nur den Vers füllen sollte...

this half-world - Der Sprecher, bei dem es sich zweifellos um "little Henry" handelt, hat soeben Erzählungen vom Himmel als Lügen gebrandmarkt. Dass er Cynthia erscheint, belegt seine Behauptung gewissermaßen: Nach dem Tode kommt man nach christlicher Deutung in den Himmel, das neue Jerusalem, oder in die Hölle. In abergläubischen und vorchristlichen Traditionen kann jedoch die Seele eines Menschen, der eines ungesetzlichen und unnatürlichen Todes gestorben ist, nicht ins Jenseits eingehen und muss auf Erden herumirren. Henry befindet sich in dieser "Halb-Welt": Körper und Geist sind voneinander getrennt, aber Henrys Geist ist noch halb in dieser Welt. Mord, Totschlag und eine Geistergeschichte - was will man mehr? Achja, richtig: versuchte Vergewaltigung durch einen Geist. Aber bitte, aber gleich!

Die Passage mit "play me my song" lese ich neuerdings nicht mehr als Aufforderung an Cynthia, die Spieluhr, die musical box laufen zu lassen, sondern als deutliche Avancen von Henry an Cynthia. Er will etwas. Er will sie. Er will "es". (Diese Lesart kam mir bei einer Hamlet-Aufführung an den Münchner Kammerspielen in den Sinn, als Hamlet zu den Worten Kannst Du auf dieser Flöte spielen? "blankzog"). Der Sinn von "here it comes again" bedarf dann keiner weiteren Ausdeutung. (Übrigens hat auch die (musical) box eine gewisse Nebenbedeutung).

Ah, ein Zwischenspiel: Die Old King Cole-Strophe ist wirklich die gesamte erste Strophe des Kinderreims, der natürlich viel jünger ist als die Legende von König Cole selbst.

Dann kommt Henrys erster Frontalangriff "and I want - and I feel - and I know - and I touch - the wall". Entweder weil er eben doch ein Geist ist und nicht ein-, sondern durchdringt, oder weil Cynthia sich in letzter Sekunde wegduckt.

Und an dieser Stelle wird die ganze Situation aufgelöst und Henry frustriert. Warum streicht er nicht selbst Cynthia die Haare aus dem Gesicht, damit er es betrachten kann? Weil er es nicht kann - weil er nicht so körperlich präsent ist, um Objekte oder Menschen bewegen oder faktisch berühren zu können. Insofern ist sein "Why don't you touch me?" eben auch ein höchst frustriertes "Why can't I touch you?"

The Musical Box ist, vielleicht mehr noch als Supper's Ready, ein Markenzeichen von Genesis, eine musikalische Standortbestimmung in den frühen 70ern. Zehn Minuten höchst vielseitiger und spannender Musik und eine eigentümlich barocke Geschichte, deren Merkwürdigkeit höchstens noch von Harold The Barrel übertroffen wird.

Notenvergabe. Die Herren Banks, Gabriel, Hackett, Collins und Rutherford mal aufstehen! Sie bekommen 15 Punkte. Setzen.

Einer DER Klassiker von Genesis, insbesondere der Schlußpart ist ja wirklich Kult. 14 Punkte von mir (15 Punkte bleibt Songs wie Firth of Fifth reserviert, die ich noch nen Tick mehr schätze).