TMB - The Return of the Giant Tour Diary 2006

Bonsoir Paris!

Wenn auch mit Verspätung... wir sind gut aus Paris zurück und haben endlich Zeit zu berichten - die drei Tage in Frankreich waren turbulent und hektisch, und leider gab es keine rechte Zeit, gleich vor Ort zu berichten.

Für uns war es der Abschied - die letzten beiden Lämmer, und groß die Furcht, daß wieder einmal Widrigkeiten aller Art auf dem Weg liegen. Jedoch, das Wetter war feucht aber harmlos, und sogar die Züge fuhren klaglos.

Das Olympia ist für den Franzosen ein geheiligter Tempel und Schauplatz historischer Auftritte von Edith Piaf, Jacques Brel und allen nationalen Helden des Liedguts. Wenn auch die Halle optisch ihrer eigenen Geschichte nicht ganz so gerecht wird, denn von innen ist es ein recht seltsam gestalteter (und wohl auch irgendwann kaputtrenovierter) Laden.

Der Eingang ist mitten in einer Häuserfront und besteht aus einem breiten, hohen und tiefen Gang, der weit in den Häuserblock hineinführt. Hinter einer Türfront kommt dann... ein weiterer breiter, hoher und tiefer Gang zu einer weiteren Türfront, und hinter der liegt... genau! Ein breiter, hoher und tiefer Gang. Also ungefähr so wie die Chamber of 32 Doors, aber immer nur mit einer Tür. Jeweils.
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Wie sinnlos groß (bzw. lang) der ganze Bau wirklich ist, merkten wir erst beim Weg zum Bühneneingang - da mußte man einmal außen um dem Block zur Rückseite laufen, und das müssen vom Vordereingang bis zur Bühnenrückseite mehrere hundert Meter sein.

Nach dem dritten Tor landet man schließlich in einem Foyer und findet sich dahinter in einem erstaunlich kleinen Saal wieder, der eigentlich eher wie ein großer Kinosaal aussieht als wie eine gigantische nationale Arena. Ein Blick auf den Balkon erklärt es, er reicht halb über das Parkett vor (so daß die hintere Hälfte regelrecht wie ein Bunker eingeklemmt ist), geht aber nach hinten endlos weiter und steil hoch - tatsächlich muß der größte Teil des Balkons *über* dem Foyer liegen. Da hat sich ein Architekt mal ausgetobt.

Der Innenarchitekt allerdings auch - die lieblos auf den Boden getackerten Stuhlreihen machen jedem Billigflieger Ehre, sein Meisterwerk sind die Sitznummern. In der Mitte jeder Reihe ist Sitz 1, daneben Sitz 2. Links von Sitz 1 ist Sitz 3, daneben Sitz 5 usw. Rechts von Sitz 2 ist Sitz 4, dann Sitz 6... OK, nicht *so* furchtbar sinnvoll, aber wenn alles ordentlich beschriftet ist, kann man's finden. Das entscheidende Stichwort hier ist "wenn". Es gibt nämlich gar keine Sitznummern: Nichts, Null, Nothing.

Dafür wird man Teilnehmer bei einem Spiel namens "Die Reise nach Marseille", das genau wie "Die Reise nach Jerusalem" geht, nur umgekehrt: Leute kommen rein, irren herum, finden ihre Sitznummern nicht, bis schließlich eine Platzanweiserin kommt, die wahllos auf irgend welche Sitze zeigt. Das geht solange, bis das Auditorium weitgehend gefüllt ist.

Irgendwann kommen dann zwei (oder mehr) Leute mit benachbarten Karten, aber da wo die Maid hinzeigt, ist nur noch ein Platz frei. Jetzt beginnt die heiße Phase des Spiels - der Zuschauer neben dem freien Platz muß seine Karte laut vorlesen und wird sofort wild fuchtelnd zu einem anderen Platz gewinkt, wo auch schon einer sitzt. Der muß sofort seine Karte vorlesen, und so weiter, und so fort.

Das Spiel kann als Einzel gespielt werden, mehr Spaß macht aber das Doppel: zwei Platzanweiserinnen von links und rechts geben gleichzeitig widersprüchliche Anweisungen. Ziel des Spiels ist es, möglichst viele Zuschauer gleichzeitig in Bewegung zu halten. Das Spiel ist beendet, wenn plötzlich das Saallicht ausgeht und sich jeder schnell irgendwohin setzt, wo gerade noch Platz ist. Gewonnen haben alle, die dann noch in der ursprünglich bezahlten Kategorie sitzen.

Das Olympia steuerte von sich aus einen Support Act bei, einen Gitarristen namens J. P. Boffo, der klassisch angehauchte Stücke auf der Akustikgitarre zum Vortrag brachte. Eine Viertelstunde lang sehr hübsch und stimmungsvoll, danach allerdings gut 2-3 Stücke zu lang und somit insgesamt etwas ermüdend. Sehr reizvoll war ein Stück in der Mitte, wo er mit einem pedalgesteuerten Echo-Loop erst einen Baßlauf spielte, den dann endlos wiederholen ließ und immer weiter drüberspielte. Mehr von dieser Sorte wäre prima gewesen, aber danach kam viel zu viel künstliches "Kunst kommt von Können" Gezupfe.

Danach lief die TMB-Show am Samstag wie ein Traum über die Bühne, und das (alles in allem) ordentlich gefüllte Auditorium ging ab wie ein Zäpfchen - Bombenstimmung, ein Szenenapplaus nach dem anderen, Jubel ohne Ende und zuletzt minutenlange Standing Ovations. Übrigens, die "Wendeltreppe" von Paris war das Wort "aveugle", das solche Begeisterungsstürme auslöste, daß Denis es noch viermal zunehmend lauter wiederholte...

Sonntag dann unser persönliches Finale, das Auditorium leider nicht mehr ganz so gut gefüllt, aber wiederum eine Wahnsinnstimmung, sogar noch besser als am Vorabend. Bei allem Lokalpatriotismus für Frankfurt, aber der Preis für das tollste Publikum geht diesmal eindeutig nach Paris.

Und in der besten Tradition der Originalshows vor 30 Jahren sollte unser finales Lamm mit einigen technischen Widrigkeiten gewürzt werden...

Es beginnt harmlos und lustig: Bei "Grand Parade" singt Martin sein "LaLaLa...", David spielt sein "Plong, Plong, Plong, Plong", Denis kommt nach vorne, und genau an der Stelle, wo wir "It's the last great adventure" erwarten, hören wir nur ein leises metallisches "Klonk!". Denis bückt sich schnell, nimmt etwas in die Hand und... schraubt das *Kabel* wieder ans Mikrophon!!! Uns bleibt die Luft weg, und wir rechnen mit dem sofortigen Abbruch des Titels. Aber David blickt nur kurz in die Runde, spielt ungerührt sein "Plong, Plong" weiter, die anderen drei schauen sich kurz verschreckt an, und dann spielen sie einfach cool die zwei Takte solange weiter, bis Denis normal mit der ersten Zeile einsetzt... Hund' sann's schoh! Danach mußte Denis allerdings sichtlich an sich halten, um nicht lachen zu müssen.

Aber dann kam der Super-GAU mit den Dias. Mitten in "Back in NYC" wechselt plötzlich zweimal nur das mittlere Bild, und dann bleiben alle drei stehen. Jean Marc erklärte uns nach der Show, daß ein elektrischer Fehler eigentlich "nur" die Projektoren kurz lahmgelegt hat, aber da das Stück ja weiterlief, geriet der Versuch, wieder in Sync zu kommen, zum Drama. Zunächst wollten sie bei "Hairless Heart" wieder einsteigen, aber das System wollte nicht mehr anrollen, und so blieben lediglich die drei Startdias stehen. Und bei "Counting Out Time" kam es endgültig aus dem Tritt, die mittleren Projektoren warfen noch wahllos ein paar Bilder, und dann half nur noch Abschalten - vor einem Jahr sahen wir die "Black Lamb Show" in Mailand, und jetzt verabschiedeten wir uns mit dem "schwarzen" Counting Out Time.

Die Pause gab den Technikern endlich die Chance, das System sauber in Gang zu setzen, und ab dem Intro von "Carpet Crawlers" lief die Show dann sauber zu Ende.

Und nach dem frenetisch gefeierten "The Knife" in der zweiten Nacht von Paris fiel für uns der Vorhang für das Lamm - für immer. Man bekommt schon feuchte Augen dabei, denn nach England kommen wir auf dieser Tour leider nicht (schnief), und so ist es nun - zum zweiten und letzten Mal - das Ende einer Ära. Immerhin, wenn Lutz und Tommi ihre Drohungen wahrmachen, dann lesen wir hier noch Berichte aus Lissabon und Madrid.

Aber wir jammern mal nicht wirklich - 26 Lamb Shows sahen wir seit Januar 2005, und bei mehr als einem Viertel der Anzahl Shows, die Genesis spielten (102 an der Zahl), kann man sich nicht wirklich beklagen...

Also beenden wir unser Tagebuch mit einer heiteren Note: Vor der Show sahen wir Sebastien hinter der Bühne an einem abgestellten Konzertflügel sitzen und etwas herumklimpern und plauderten noch miteinander. Er sagte, daß sich die Band nun auch schon richtig freut, die "Selling England" Show noch einmal zu spielen, und er selbst freut sich jetzt am meisten auf "Supper's Ready"... nicht nur er!

Yours truly,
banjogirl