TotW: [13.03.-19.03.2017]: GENESIS - Guide Vocal

Der eröffnende Akkord von Guide Vocal sorgt für einen radikalen Stimmungswechsel in der Abfolge der Stücke auf Duke. Musikalisch entfaltet sich keine große Melodie, ein paar Akkorde sind hinskizziert. Der Gesang (in der Studioversion) ist einfach und – mit einer Ausnahme – emotionslos.
„Ich“, beginnt das Lied, „bin, wer dich bislang geführt hat, bin alles, was du weißt und alles, was du fühlst.“ Es spricht hier also scheinbar ein Abstraktum. Eine Reihe von Bezeichnungen kommt in den Sinn – Bewusstsein, Seele, Vernunft, Bauchgefühl – aber so richtig passt keine von ihnen. Und das Abstraktum formuliert wie Rumpelstilzchen, dass niemand seinen Namen erfahren darf. Allerdings weniger krawallig und mit einer besseren Begründung: „Niemand würde verstehen…“ (gedanklich wäre hier wohl etwa „und man fürchtet, was man nicht versteht …“ einzufügen) “ … und man bringt um, was man fürchtet.“
Merkwürdig – ein Abstraktum, das sprechen und sogar getötet werden kann. Ist es am Ende doch kein abstrakter Begriff?
„Ich“, fährt das Lied fort, „rufe ich, weil ich gehen muss. Von jetzt an bist du allein. Es gab eine Wahlmöglichkeit, aber die gibt es jetzt nicht mehr.“ Was für eine Wahl? Zwischen was? „Ich sagte, dass du das nicht verstehen würdest. Nimm, was dir gehört, und sei verdammt.”
Der Sprecher muss also gehen. Aber der Angesprochene soll sein Zeug nehmen. Wer geht denn da nun wirklich? Kommt hier eine Beziehungsgeschichte zum Vorschein? Jedenfalls ist eine gewisse Wut dabei: Es gab eine Wahlmöglichkeit – du hast das nicht verstanden – mein Fluch über dich. Die Stimme, die den Angesprochenen bislang geleitet, begleitet, geführt hat, wird künftig schweigen. Mit einem grummelig bösen Unterton.

Das da oben ergibt aber nicht unbedingt Sinn. Das ganze Stück fällt auseinander: Geht es um Abstraktes? Aber wie soll etwas Abstraktes „gehen“ können, wie soll es „umgebracht“ werden können? Geht es um Menschen? Warum darf dann der Name (wohlgemerkt etliche Jahre vor rundbebrillten Jungen mit Blitzen auf der Stirn!) nicht genannt werden? Geht es hier um eine Beziehung? Wenn ja, um was für eine zwischen wem?

Ein neues Stück entsteht oft aus einer neuen Idee, die auf einem Instrument erscheint: einem zündenden Rhythmus, einer begeisternden Klangfolge auf der Gitarre, spannenden Akkordfolgen auf dem Keyboard oder einer schönen Gesangslinie. Eine erste Aufnahme davon steht dann anderen Musikern als Orientierung zur Verfügung, die dann ihren Teil zu dem Stück beisteuern. Diese erste Aufnahme, wenn es sich um Gesang handelt, heißt im Englischen guide vocal. Wenn das Stück „komplett“ ist, wird die guide vocal dann in der Regel durch final vocal ersetzt.

Ich bin die Leitstimme, die euch bis hierher begleitet hat, ich bin alles, was ihr von diesem Stück wisst und was ihr bei diesem Stück fühlt (und dann auf eurem Instrument begleitend zum Ausdruck bringt). Meinen Namen (den Arbeitsnamen des Stücks?) darf ich nicht nennen, den würde auch niemand verstehen (ich erinnere an: German I + II oder F Sharp…) und ein Arbeitstitel legt euch Musiker vielleicht auch zu sehr fest, sodass ihr fürchtet, „vom Thema abzuweichen“ und killt eure Kreativität.
Ich rufe euch, denn ich muss gehen (denn die Leitstimme wird jetzt durch die definitive Version des Gesangs ersetzt) – ihr müsst den Rest des Stückes ohne mich schaffen. Ihr hattet die Wahl (zum Beispiel den Demo-Gesang zu behalten und mich nicht zu verlieren), aber jetzt nicht mehr (ihr habt euch ja für eine andere Version entschieden), ihr verdammten Soundsos. Nehmt eure Musik mit, ich bin raus.

In diesem Sinn sehe ich Guide Vocal als einen subtiler Scherz: Ein Lied im schlichten Gewand eines Demos, in dem sich der Demo-Gesang beschwert, dass er erst ausgebeutet und dann zum alten Eisen geworfen wird.

Wie bewertet man das? Das Stück ist musikalisch nicht allzu vertrackt, der Gesang ist schlicht, der Text ganz hübsch. Ich könnte dem Stück vorwerfen, dass es nicht so lang ist, aber Länge ist in der Musik kein Qualitätsmerkmal. Ich könnte auch beklagen, der Gesang sei nicht sehr raffiniert, aber ist nicht oft der Gesang der raffinierteste, der gänzlich ungekünstelt daherzukommen scheint? 10 Punkte, weil ich das Stück wohl mag, aber nicht wüsste, womit es mehr Punkte verdient hätte – und schon gar nicht, warum es weniger verdienen sollte.